白山黑水浓烈厚重

周凡夫

这场音乐会以「白山黑水间」为名，「白山黑水」无疑是指东北地区的长白山和黑龙江，但非仅是指在这名山大川之间的大地，而是在东北地区这片大地上如黑白般强烈对照，且无比厚重的民俗文化与风情，也就是这场音乐会最具吸引力的特色所在。
 
中华大地幅员广大，中国传统音乐或多或少与不同地域、民族的不同民俗文化风情有关。东北地区包括吉林、黑龙江、辽宁北部及内蒙古东部一带，主要是满族和汉族的民俗交融之地，再加上女真族、蒙古族、朝鲜族等少数民族的人文风土，齐齐共冶一炉，无论是民谣曲艺，还是舞蹈音乐、器乐，尽管仍不乏圆润细腻的情感，但整体音乐风格基本上都是浓烈厚重，大气浓情。
 
这场音乐会以「白山黑水间」为名，便因为所安排的九首乐曲，全是作曲家的原创作品，但乐曲的内容题材，都直接或间接和东北有关外，而且採用的音乐素材更或多或少地来自东北地区的传统音乐。且按演出的次序先后来看看这些乐曲的内容与素材。
 

乐曲的内容与素材

这套以「白山黑水间」为名的节目中的九首作品，由八位作曲家所创作。
 

隋利军的《东北风》，是採用东北的说唱曲艺二人转作为素材的民族管弦乐曲；              

郑冰的中阮协奏曲《红山羽灵》，灵感与题材源自于辽宁朝阳地区的红山文化；　　

刘锡津的《踏锤舞》，是将他所写的舞剧《渤海公主》中的六段音乐编成大型民族管弦乐《靺鞨组曲》的最后一首，是靺鞨人欢庆时的舞蹈音乐；
 
赵夺良的二胡协奏曲《单鼓的传说》，以满族跳神乐器单鼓作标题，更採用满族萨满跳神音乐的节奏，从内容到音乐洋溢满族风情与色彩；他另一首乐曲板胡与乐队作品《抬花轿》，用的素材来自器乐曲的民间曲牌《喜拜堂》，独奏原用中音板胡，这次改以双板胡演奏；
 
结束上半场的《成吉思汗》组曲，是唐建平将他所写的原来组曲中的十三个篇章，选出其中五章重新组合编排而成。曲中採用了蒙古族长调、「唿麦」等独特音乐元素，藉着一代天骄的成吉思汗传奇故事来展示蒙古族的文化风情。
 
下半场王云飞的《打令调》，是将朝鲜族的传统民谣，融入现代音乐元素与创作技法，以舞蹈性的独特节奏，保持朝鲜族音乐特有的风格；
 
范铮编作的「主题乐曲」《白山黑水间》，共有六段，各有明确标题，首段《序曲：白山黑水情》分成四段亦各有标题，都是将传统曲艺与民间音乐，採用新颖的音乐语言与民族管弦乐队配器技法重新编配而成。
 
压轴曲王丹红的《高粱红了》组曲（选段），三个乐章揭示了黑土地儿女生生不息的生命精神，乐曲扎根于东北的曲艺二人转、秧歌调等东北地区的传统音乐文化。　
 

掌握各曲异同挑战

可以说，这九首在内容题材上、音乐素材上都紧扣着东北地区文化圈的乐曲，不多不少地带有东北传统音乐这种浓烈厚重的风格特色。然而，不同作曲家处理内容题材的手法，特别是选取传统音乐作为创作材料时採用的作曲技巧，和对音乐美学的追求，往往都会有着很大的不同；为此，这九首作品虽然都在白山黑水间，但却呈现出不同的面貌，这对作为这九首乐曲的指挥来说，如何去掌握箇中异同的分寸，便是很大的挑战！
 
不过，赢得「国际中乐指挥大赛」首届冠军得主的孙鹏，成长于白山黑土间，自幼浸淫在浓烈厚重的乐风中，当可期待他能以他的指挥棒，结合多位器乐名家、剪纸大师，成功绘画出一幅壮丽多姿的东北风情画。