音乐中的「中美探戈」
文：周凡夫
爵士乐与中国音乐的融合，一直都有音乐家在探索，效果却不一而足，情况颇为有点像政治的现实，美国与中国的关系，大跳探戈舞，不停地在离离合合的舞步中进行。
爵士乐无可否认是美国「国技」，可以说是非洲黑人在美国遇见了欧洲古典音乐，发展出兼容非洲节奏与欧洲和声美学的艺术结晶。而自十九世纪末演变至今的一个多世纪，爵士乐不停和其他乐风融合变化，与民谣、怨曲、摇滚乐、各种各样的流行音乐、世界音乐、新世纪音乐等，结合出各种不同类型的爵士乐派。这场「爵世浪漫」音乐会，是蜚声国际乐坛的香港爵士乐教父罗尚正（Ted Lo），以中国民歌素材、中外着名流行曲，结合爵士乐风，和香港中乐团为天下有情人打造浪漫之夜的演出，亦正是爵士乐和中国音乐，特别是中国的民族乐器融合的探讨。
即兴特色悲欢结合
爵士乐人所共知的其中一个特色是「即兴」；中国传统音乐中的广东音乐，特色之一的「加花」手法，亦带有即兴成份，但毕竟不多。至于爵士乐基本元素中的怨曲（Blues，或译「蓝调」、「布鲁斯」），特点之一是在旋律中有所谓「怨曲音符」（Blue Note），和「怨曲音阶」（Blues Scale），与中国传统音乐主流的五声音阶，各自形成独特色彩，两者融合如何才能互补发挥，那可是作曲家编作技巧上的挑战。
但更大的挑战却是这两类音乐在美学上、精神上的巨大差距。爵士乐的基本元素除了怨曲，还有散拍音乐（Ragtime，或音译为「拉格泰姆」），Rag 这个词在二十世纪初带有愉快、欢乐之意，散拍音乐也就有「欢乐音乐」之意，这和「诉苦歌」的怨曲正相反；为此，爵士乐的本质是一种伤感与快乐交融，悲欢结合的音乐。但中国传统音乐，特别是文人音乐，强调的却是「中和」，也就是「和谐」与「内敛」，无论是悲是喜，都取法「中和」之道。不过，话说回来，同是传统音乐中的民间音乐，在不同民族地域中，却不乏悲（如哭丧歌）欢（如吹打喜庆乐）鲜明的乐种，当然这与爵士乐两者并融毕竟仍很不一样。两者融合亦是如何互补发挥的问题，这也就有如探戈舞，在离离合合的舞步中进行一样。
时离时合关系紧密
爵士乐在音乐上除了出色的即兴演奏能力，最为突出的还有四点：变化丰富的节奏、充份发挥独奏乐器的性能、独特的乐队织体表现手法和自然的表演台风。也就是这些特点，形成爵士乐具有无比旺盛的生命力，和极大的包容性，正好能发挥音乐的「溶剂」功能，这种「溶剂」再结合电脑科技产生的音响，便往往能将不同文化的「世界音乐」（民族音乐）所具有的强烈独特个性溶解，打破民族文化的隔阂，再融合匯流入世界音乐市场中去。
在跨文化音乐的发展中，这些因素也就提供了爵士乐与中国音乐共舞的条件。至于共舞效果如何，亦有如探戈舞的特点，男与女要充份合拍，时离时合仍能保持着紧密的关系，那当然并非易事。不过，爵士乐就是演奏感觉的音乐，富有特色个性，具有独特音色的中国民族乐器，当会为这些感觉染上新的色彩；熟悉的歌曲，美妙的旋律，亦当会为这首「中美探戈」添上更浪漫的感觉──爱情的感觉亦当如是呢！ 
