音色特性与别不同
在这场以「性格一族」为名的音乐会中展示众多独特鲜见的中国乐器，如低音革胡、双管、埙、鸭母笛、口笛、巴乌、热瓦普、艾捷克、及沙巴卡达山杜顺民族 (Kadazan-Dusun) 的笙波动 (Sompoton) 等，大多都非民族乐队编制内的乐器，但那仍祇是很小的一部份；由此引伸来看，或许这些乐器被称为「性格一族」，主要便在于与别不同的音色和特性，音域特高特低的乐器，往往都会被视为具有与别不同的性格，这些乐器很多时都不会收入乐队的编制内，亦可以说是「性格特别」所致。
 
西方管弦乐团经过二、三百年的发展，才逐渐形成今日的格局，能被选进管弦乐团中的乐器，主要考虑的便是乐器本身声音的融合性，和演奏的整齐度，以便追求谐协的效果。弹拨弦乐器被排斥于西方管弦乐团之外，其中主要的一个原因，便在于弹拨乐器的颗粒性声音，要做到整齐划一并不容易。但中国为数不少的弹拨乐器，却有很丰富的表现力，很多弹拨乐器亦被选进民族乐团的正常编制中了。
 
乐器和人一样，会有各种不同的性格，但人可按不同性格来分类，乐器却不容易，这是因为乐器的独特色彩和性格，往往祇是存在于特定的音域，和特定的条件之下。各种性格也就会并存于同一乐器中，也就难以用性格来为乐器分类了。
 
「八音」法是材质分类
要将乐器分类，当然可按各个民族的乐器来分，但有好些乐器，流传在多个民族间，为此，亦很少会用这种分类法。
 
过往最为普遍的，是以制作乐器的材料来分。西方管弦乐团便以这种方法来分为弦乐器、木管乐器、铜管乐器，和打击乐器四种。而中国乐器，传统上便有所谓「八音」的分类法，这亦是按制作乐器的材料来分类。「八音」也就是按照中国乐器所用的八种不同材料来分门别类，计分为金（如钟）、石（如磬、编钟）、丝（琴、瑟）、竹（如箫、笛）、匏（如竽、笙乐器以蔬类植物匏瓜为座）、土（如埙、缶）、革（如雷鼓）、木（如柷、敔等敲击乐器）。
 
但这种材质分类法并不科学，原因是乐器的发展，亦随着工艺的发展而改变採用的制作材料，最典型的是西方管弦乐团中的长笛、短笛等，早已不用木料来制作；同时，这种分类法如用在管弦乐队编制以外的乐器，亦未必能行得通，在爵士乐中经常採用的色士风（萨克管），自诞生那天开始便不是用木料来制作的了。而被称为「乐器之王」的钢琴，是以击打弦线发声的乐器，那么算是弦乐器还是打击乐器呢？
 
吹、弹、拉、打奏法分类
另一种分类法是中国民族乐团编制内的乐器，採用演奏的方法来分类，分为吹管乐器、弹拨乐器、拉弦乐器，和打击乐器，简称为吹、弹、拉、打四大类；这四大类乐器，列于人民音乐出版社出版的《中国音乐词典》的乐器条目中，便超过三百种！但即使香港中乐团大如八、九十人的编制，所用的中国民族乐器，连同比较常使用的打击乐器计算，亦仅得三十多种吧了。
 
但在现代作曲家的创作手法早已经常突破乐器本身的演奏方式，越来越多音乐作品见出各种乐器的演奏法都有各种的可能性，这种分类法同样面临不够科学的挑战，就更不要说用到其他文化系统，以这四类演奏法以外的方式来演奏，或是併合两种演奏方法的乐器上了！
 
学术上的科学分类;
现时在较科学的，应用在学术上的乐器类法是以乐器的根本发声方法来分门别类。这是奥地利着名音乐学家 Erich M. von Hornbostel（1877-1935），和德裔美国音乐学家 Curt Sachs（1881-959）于 1914 年发表的论文《乐器分类》（Classification of Musical Instruments）所建议，按乐器发声原理可分为体鸣乐器（Idiophones）、膜鸣乐器（Membranophones）、弦鸣乐器（Chordophones），和气鸣乐器（Aerophones）四大类，这种分类法可用于世界各地各种不同的民族的乐器，作为分类研究的准则。在学术上这种分类法也就以该两位音乐学者的姓氏来命名，称为「Hornbostel—Sachs」分类法了。
 
不过，此一以乐器发声原理来分类的方法，很科学，也是早已在学术研究上获得认同的方法，然而该方法从提出到现在已过一百年了，仍很少会用到音乐普及的层面上，甚至对音乐已有一定认识的爱乐者，仍多是按西方管弦乐团的乐器弦、木、铜、打四大类，和中国民族乐团的吹、弹、拉、打四大类的分类法来看乐器世界。这场「性格一族」音乐会中出现的「性格乐器」，便再一次提醒大家一个事实：乐器的世界实在是太大太大了，乐队中的乐器其实祇是乐器世界中很少的一部份而已！

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